Bach-kantater og andre vokale værker [Bach Cantatas & Other Vocal Works]
Dansk kommentar [Danish Commentaries]

Dansk | English

Introduktion (Dansk)

Denne koncertfører præsenterer for første gang nogen sinde alle Johann Sebastian Bachs kantater og passioner i kronologisk orden. Det betyder, at man nu kan orientere sig om værkerne og lytte til dem i omtrent den rækkefølge, som de blev komponeret i. Dén form giver i sig selv mange nye indsigter.

Hvert opslag begynder med kantatens tyske originaltitel fulgt af dens BWV-nummer. Det vil sige dens nummer i værkfortegnelsen Bach-Werke-Verzeichnis. Således er alle værker anført som eksempelvis Nach dir, Herr, verlanget mich (BWV 150), der af flere formodes at være Bachs allertidligste kantate.

Derpå oplyser punktet Tid og sted hvornår og hvor værket første gang blev spillet. Nogle kantater er usikre i dateringen, men langt de fleste har man - ganske imponerende - fået dateret præcist, selv om det er ca. 300 år siden, de blev komponeret.

Punktet Tekstforfatter rummer henvisninger til skriftsteder i Biblen, til salmevers af en lang række forskellige tyske salmedigtere og til de forfattere, der gennem årene leverede de tekster, som Bach blev inspireret af til at skrive sin udødelige musik. Ofte er hans musik mere udødelig end teksterne, men der er også gode forfattere ind i mellem. Mange af kantaterne har dog blot tekster af ”ukendt”.

Besætning giver læseren og lytteren et indtryk af hvilke solostemmer, korstemmer og instrumenter, man hører i den pågældende kantate. Oplysningerne er ikke tænkt som indlæg i en debat om hvor mange sangere, Bach havde på hver stemme, om man bør bruge drengesopraner som solister, eller om det er godt eller skidt med mandlige sangere, der har trænet falsetlejet til at synge altstemmerne.

Ligeledes er det ikke tanken at gå ind i en vurdering af om Bachs kantater lyder bedst med moderne instrumenter eller med ”originalinstrumenter”. Endelig er udtrykket ”continuo” vanskeligt, for hvor mange musikere omfatter det helt præcis? Som udgangspunkt kræves et akkordinstrument (cembalo, orgel eller lut) og et basinstrument (fagot, cello eller kontrabas), men man mener, at Bach foretrak en ret fyldig continuogruppe. En del spørgsmål om stemmetyper, instrumenter og continuogruppers størrelse er behandlet i den faglitteratur, der henvises til i Læs mere efter teksten om hver kantate.

I De enkelte satser præsenteres musikken, og tit også hele eller dele af teksten i oversættelse til dansk. Det har været vigtigt for forfatteren, at alle satser fik et par ord med på vejen. Mange koncertførere på tysk og engelsk har det med at springe let og elegant hen over alt det, der sker i recitativerne. Vel er det ikke de største øjeblikke musikalsk set, men recitativerne er både sammenkædende og indgår i en samlet forståelse af, hvad der foregår i løbet af en Bach-kantate. Normalt henvises til satsnumre, men i enkelte kantater bruges betegnelsen ”versus”, der er latin og betyder ”vers” om kantatens enkelte dele.

Da en del af koncertførerens form består i at kunne opleve kantaterne som kapitler i Bachs udvikling som komponist, er det også vigtigt, at den videnskabelige dokumentation for, hvornår værkerne blev komponeret, er på plads. I Læs mere henvises til hovedværker om Bach af den tyske forsker Alfred Dürr, den britiske dirigent John Eliot Gardiner og den amerikanske forsker Christoph Wolff. Det er på baggrund af en eller flere af disse forfatteres oplysninger, at kantaterne her er sorteret kronologisk.
Derudover kan man finde henvisninger til anden litteratur om den pågældende kantate eller passion.

I registre bagest i koncertføreren oplistes værkerne alfabetisk efter titler og efter BWV-nummerering.

Introduction (English)

This concert guide presents for the first time ever all of J.S. Bach's cantatas and passions in chronological order. This means that one can now orient themselves to the works and listen to them in roughly the order in which they were composed. That form itself provides many new insights.

Each entry begins with the cantata's original German title followed by its BWV number. That is, its number in the Bach-Werke-Verzeichnis work directory. Thus, all the works are listed as, for example, Nach dir, Herr, verlanget mic (BWV 150), which is believed by many to be J.S. Bach's earliest cantata.

Then the point states Time and place when and where the work was first played. Some cantatas are uncertain in dating, but the vast majority have - quite impressively - been dated precisely, although it is approx. 300 years ago, they were composed.

The Text Author item contains references to scripture passages in the Bible, to hymns of a wide variety of German hymn poets, and to the writers who, over the years, supplied the texts by which J.S. Bach was inspired to write his immortal music. Often his music is more immortal than the lyrics, but there are also good writers in between. However, many of the cantatas only have texts of "unknown".

Crew gives the reader and listener an impression of which solo voices, choral voices and instruments are heard in the particular cantata. The information is not intended as a statement in a debate about how many singers J.S. Bach had on each voice, whether to use boy soprano as soloists, or whether it is good or bad with male singers who have trained the vocal to sing the alto vocals.

Likewise, it is not the intention to go into an assessment of whether J.S. Bach's cantatas sound best with modern instruments or with "original instruments". Finally, the term "continuo" is difficult, because how many musicians does it include exactly? In principle, a chordal instrument (harpsichord, organ or lute) and a bass instrument (bassoon, cello or double-bass) are required, but J.S. Bach is believed to prefer a rather full-fledged continuo group. Some questions about voice types, instruments and continuo groups are dealt with in the professional literature referred to in Read more after the text about each cantata.

In the individual movements the music is presented, and often all or part of the text is translated into Danish. It has been important to the author that all movements get a few words along the way. Many concert guides in German and English have the ability to jump easily and elegantly over everything that happens in the recitatives It may not be the greatest moments musically, but the recitatives are both concatenated and form part of an overall understanding of what is going on during a J.S. Bach cantata. Normally, reference numbers are included, but in some cantatas the term "versus" is used, which is Latin and means "verse" about the cantata's individual parts.

As part of the concert manager's form consists of experiencing the cantatas as chapters in J.S. Bach's development as a composer, it is also important that the scientific documentation of when the works were composed is in place. In Read more, reference is made to the main works on J.S. Bach by German musicologist Alfred Dürr, British conductor John Eliot Gardiner and American musicologist Christoph Wolff. It is on the basis of the information of one or more of these authors that the cantatas here are sorted chronologically.
In addition, references to other literature on the cantata or passion can be found.

The Danish commentary pages, marked as Nielsen [Danish], are linked from the Index to Commentary pages:
Commentaries on Cantatas:
- Cantatas BWV 1-50
- Cantatas BWV 51-100
- Cantatas BWV 101-150
- Cantatas BWV 151-200
- Cantatas BWV 201-224
Commentaries on Other Vocal Works BWV 225-524
And from the main pages of each Cantata in the line Commentaries.

Author: Lars Brix Nielsen (2018-2020)
Koncertføreren "Johann Sebastian Bachs kantater og passioner"