Recordings/Discussions
Background Information
Performer Bios
Poet/Composer Bios
Additional Information
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Cantata BWV 167
Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe
Hommes, célébrez l’amour de Dieu
Commentary in French |
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JOHANNISTAG
Kantate am Fest Johannis des Täufers
Fête de Saint-Jean-le-Baptiste
Leipzig, 24 juin 1723 |
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CONTENU |
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Avertissement
Datation
Sources
Péricope
Texte
Généralités
Distribution
Aperçu
Bibliographie
Discographie
Annexe BWV 167 - Philipp Spitta |
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AVERTISSEMENT |
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Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes, des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2008). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach
Outre les « interventions « CR » signalées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés dans la bibliographie. Semblablement, il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César...
ABRÉVIATIONS:
B.c. = Basse continue ou continuo
BCW = Bach Cantatas Website
BD = Bach-Dokumente (4 volumes, 1975)
BG = Bach-Gesellschaft = Société Bach ( Leipzig, 1851-1899). J. S. Bach Werke. Gesamtausgabe (éditin d’ensemble) der Bachgesellschaft
BJ = Bach-Jahrbuch
D = Deutschland
EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch.
F = France
PBJ = Petite Bible de Jérusalem
NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955)
NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en 1900) |
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DATATION BWV 167 |
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Leipzig, 24 juin 1723 Première année à Leipzig = I. Jahrgang
DÜRR a attribué à cette cantate la date du 24 juin 1723
HIRSCH: Classement CN 43 (Die chronologisch Nummer - ordre chronologique).
Chronologie (celle d’Alfred Dürr): 1723: BWV 185 (reprise, 20 juin) - BWV 24 (20 juin également) - BWV 167 (jeudi 24 juin) - BWV 147 (vendredi 2 juillet) - BWV 186 (reprise, 11 juillet) - BWV 136 (18 juillet)
BASSO: Une deuxième exécution peut être envisagée.
VIGNAL: «…Selon le musicologue Peter Wollny, le matériel de cette cantate fit partie de l’héritage de Wilhelm Friedmann Bach qui la fit exécuter à Halle (Saxe), dans une version plus ou moins altérée, probablement le 26 juin 1757» |
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SOURCES BWV 167 |
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PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR
Pas de sources connues
PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN
Mus. ms. Bach St 61. BB/SPK). Staatsbibliothek Preußicher Kultur Besitz Berlin
BG. : Le titre de la couverture est de la main d’Anna Magdalena: « In Fest : Johannis Bapt. / Ihr Menschen rühmet Gottes Liebe / a : Clarino / Obboë da Caccia / 2 Violini / Viola / 4 Voci / con Continuo / di / Sign : J. S. Bach
Des auteurs attribuent à la même Anna Magdalena Bach la copie des (11) voix (in 4°) séparées avec corrections de Bach dans le temps ou d’autres (dont W. Schmieder) avance son écriture uniquement au titre de la couverture et sur les parties des vents.
BCW / Braatz: Sept des onze parties séparées sont de la main de Johann Andreas Kuhnau, la partie de continuo par Johann Christian Köpping [né vers 1704) conservateur à la Thomaskirche. Présent à Leipzig entre 1723 et 1726] et les restantes de copistes anonymes
BG: Copie de la partition par Kirnberger [?].
HERZ: Le copiste identifié serait Johann Andreas Kuhnau (le neveu du précédent cantor de Leipzig), dans sa période médiane, (K2)
COPIES XVIIIe SIECLE = ABSCHRIFTEN 18. Jh.
P 46 M (St. Privatbesitz) Staatsbibliothek Berlin zu Berlin Preußicher Kulturbesitz. Anciennement à la Marburg Staatsbibliothek (dépôt) puis
Berlin-Dahlem
P Am 8 T. Berlin. Deutsche Staatsbibliothek .Anciennement Amalienbibliothek, puis Tübingen Universitätvibliothek et Berlin-Dahlem
SCHMIEDER: Une copie au texte modifié serait de la main de Wilhelm Friedemann Bach (8 feuillets écrits sur papier grand format) avec cinq parties instrumentales d’une autre écriture. Elle était anciennement en la possession du Conservateur Wilhelm Heyer de Cologne [Heyer Katalog, volume 4, 1916] (le propriétaire actuel [1973 ?] est inconnu
BCW / Braatz: Une copie par Charles Gottlieb Meißner mais ne semblant pas basée sur les parties séparées. Probablement avant 1731.
ÉDITIONS
SOCIÉTÉ BACH = BACH-GESELLSCHAFT (BG)
BG Jg. XXXIII (33e année - BWV 161-170). Pages 125-146. Préface de Franz Wüllner (1887)
NOUVELLE ÉDITION BACH = NEUE BACH AUSGABE (NBA)
KANTATEN SERIE I/ BAND 29. KANTATEN ZUM JOHANNISFEST
Bärenreiter Verlag BA 5058. 1983. Frieder Rempp. 6 fac-similés
BWV 167. Pages 3-24. Bl. 1r der Original Stimme Tenore. Staatsbibliothek Preußicher Kultur Besitz Berlin/West. Mus. ms. Bach St 61
- Bl. 1r der Partiturabschrift, Satz 1, Anfang, von der Hand Johann Andreas Kuhnau und Christian Gottlob Meißner. Staatsbibliothek Preußicher Berlin/West. Mus. ms. Bach P 46 adn 1
Avec BWV 7, 30
Kritischer Bericht (commentaires). BA 5058 41. 1984. Frieder Rempp
La partition NBA est dans le coffret Das Kantatenwerk / Leonhardt [Vol. 39]. 1987
AUTRES ÉDITIONS
Breitkopf & Härtel. Partition PB 3017. Réduction voix et piano ChB 1788. Copie des parties, voix, orgue et clavier de M. Seiffert
2008 : Partition PB 4667. Réduction Chœur et piano EB 7167. 6 parties séparées OB 4667. Chœur ChB 4667
Kalmus Study. Partition (celle de la BG avec la même pagination (réduction), avec BWV 163 à BWV 166 et BWV 168). Volume XLV, n° 849. Schott. New York 1968
BCW. Réduction chœur et piano (ex BGA, 22 pages) |
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PÉRICOPE BWV 167 |
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Fête de la Saint-Jean-Baptiste. Le baptême du Christ par saint Jean-Baptiste. Le 24 juin (solstice d’été). Avec la Sainte Vierge, c’est le seul saint dont on célèbre la naissance.
Épître: Isaïe 40, 1-5 [PBJ 1148]. Vocation du Prophète: Une voix crie: Préparez dans le désert une route pour Yahvé.
Évangile: Luc 1, 57-80 [PBJ 1535-1536]. Naissance (et jeunesse) de Jean le Baptiste. Cantique d’action de grâces de Zacharie (Bénédictus)
EKG. Lectures:
Entrée. Jean 3, 30 [PBJ 1588]. Le témoignage de Jean: « Il faut que lui grandisse et que moi, je décroisse…»
Psaume 92 [PBJ 888-889]. Cantique du juste
Cantique : EKG 146. Christ unser Herr zum Jordan kam
Épître: Isaïe 40, 1-5 [PBJ 1148].
Évangile: Luc 1, 57-80 [PBJ 1535-1536].
BOMBA: «…L’Évangile (Luc 1, 67-80) de la fête du saint rapporte la naissance de Jean, qui sera plus tard Jean-Baptiste et « précurseur » de Jésus. Il contient en outre le chant de louange de Zacharias, son père…»
ISOYAMA: « Le livret (auteur inconnu) repose sur l’évangile du jour et explique que la « voie » préparée par saint Jean-Baptiste est aussi le « chemin de vie » sur lequel marchent les chrétiens ».
Autres occurrences: BWV 7 (24 juin 1724), 30 vers 1738-1742)
Pour la même festivité est connue à Leipzig, le 24 juin 1726, l’exécution d’une cantate de Johann Ludwig Bach: « Siehe, ich will meinen Engel senden ». |
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TEXTE BWV 167 |
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Librettiste inconnu
1] Allusion ( ?) au psaume 92, 11 [PBJ 889]: « Tu élèves ma corne comme celle d’un buffle…»
W. Neumann donne Luc 1, 69 [PBJ 1535]: Le Bénédictus: Béni soit le Seigneur…et nous a suscité une puissance de salut…
2] Citation textuelle de Luc 1, 68 [PBJ 1535]: Béni soit le Seigneur, le Dieu d’Israël
Autre citation, toujours tirée de saint Luc 1, 76 [PBJ 1536]: « Car tu précéderas le Seigneur pour lui préparer les voies…»
3] Renvois possibles au psaume 119, 140 [PBJ 920]: « …mes oppresseurs oublient ta parole, / Ta promesse est éprouvée entièrement » ainsi qu’au psaume 145, 13 [PBJ 937]: « Yahvé est vérité en toutes ses paroles, / amour en toutes ses œuvres…»,
4] Luc 1, 67 [PBJ 1535]: « Et Zacharie son père fut rempli de l’Esprit Saint et se mit à prophétiser: Béni soit le Seigneur, le Dieu d’Israël…»
Renvoi également à Luc 1, 55 [PBJ 1535] (le Magnificat): « Il a porte secours à Israël…ainsi qu’il l’avait promis à nos pères en faveur d’Abraham et de sa descendance à jamais…»
5] Cinquième strophe (strophe supplémentaire, Königsberg de 1549) du cantique Nun lob mein Seel, den Herren, de Johann Gramann, dit Poliander (1487- Königsberg - avril 1741) rédigé en 1530 puis édité à Koenigsberg en 1548. Renvoi à EKG 188 (d’après le psaume 103).
La mélodie [l’attribution à Johann Kugelmann - 1540 parait douteuse, même si elle est reprise dans EKG 188] se retrouve dans les cantates BWV 17/7, 28/2 (même texte), 29/8, 51/4 (même texte), BWV 231 (motet, tiré d’une œuvre de Telemann …classé Anh. 60), BWV 389, 390 (J. Kugelmann, 1540)
BASSO: « Le texte est essentiellement inspiré du Bénédictus, la lecture prescrite pour la Saint-Jean, Luc 1, 67-80
BOMBA: «…Le texte (Luc 1, 57-80) a servi de modèle à la cantate BWV 7 composée l’année suivante pour la même fête ».
NYS, Carl de: « Le livret cite même textuellement des fragments du cantique du Benedictus: pour le librettiste anonyme la promesse que réalise Jean le Baptiste, c’est celle qui a été faite à Adam et Ève lorsqu’ils furent chassés du Paradis, à savoir qu’une femme viendrait dont le fils écraserait la tête du serpent, c'est-à-dire détruirait la puissance du mal et de la mort…» |
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GÉNÉRALITÉS BWV 167 |
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BASSO: «…Un hymne de louange et d’exaltation, fortement marqué par une intense caractérisation mélodique…»
SCHUHMACHER: «…un des premiers travaux qu’effectua Bach lors de sa période d’activité à Leipzig… la nécessité de se mettre au courant des nombreuses tâches incombant au Cantor de Saint-Thomas peut être une explication, entre autres, de la frappante brièveté de la cantate, qui est pourtant fort subtile et riche… »
PIRRO, André: L'esthétique de Jean-Sébastien Bach. Fischbacher 1907. Minkoff Reprint Genève 1973. Singularité: Pirro ignore la cantate BWV 167 dont pas une seule fois il n’est question dans son ouvrage par ailleurs si dense. |
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DISTRIBUTION BWV 167 |
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NEUMANN. Solo: Alt, Tenor, Baß. – Chor (seulement dans le choral final /nur Schlußchoral). Trompete (Clarino) ; Oboe, Oboe da caccia ; Streicher ; B.c.
SCHMIEDER. Soli: S, A, T, B. Chor : S, A, T, B. Instrumente: Oboe ; oboe da caccia ; Clarino (trompete) ; Viol. I, II ; Vla ; Cont
BOMBA: Effectif moindre que les cantates précédentes… le 24 juin, Bach… après avoir donné quatre jours avant le 20 juin 1723, les deux cantates BWV 24 et BWV 185 durant le service religieux… voulait peut-être ménager les effectifs dont il disposait » |
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APERÇU BWV 167 |
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1] ARIE TENOR. BWV 167/1 |
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IHR MENSCHEN, RÜHMET GOTTES LIEBE / UND PREISET SEINE GÜTIGKEIT ! / LOBT IHN AUS REINEM HERZENSTRIEBE, / DAß ER UNS ZU BESTIMMTER ZEIT / DAS HORN DES HEILS, DEN WEG ZUM LEBEN / AN JESU, SEINEM SOHN, GEGEBEN.
Hommes, célébrez l’amour de Dieu / Et glorifiez sa bonté ! / Louez le Seigneur du fond de votre cœur / De nous avoir donné au moment voulu / La corne de la félicité [du salut], le chemin de la vie / Par l’intermédiaire de Jésus, son Fils.
Sol majeur (G), 73 mesures, 12/8
BG Jg. XXXIII. Pages 125-131
NEUMANN. Cordes, B.c. Tenor. Libre da capo. Pastorale A BA’.
SCHMIEDER. Violino I; Violino II; Viola; Tenore; Continuo
BASSO: « Un tempo de danse, ici une aria de style pastorale ».
BOMBA: «…la cantate débute par un air de ténor entraînant et optimiste, au rythme d’une pastorale. Le violon soliste se détache par moments du mouvement des cordes, le registre vocal se répand en chants de louange et de gloire en larges vocalises, prenant ses élans caractéristiques au départ…»
GARDINER: «…fluctuation du phrasé qui ne laisse pas de surprendre… schéma dynamique… passage bondissant sur Das Horn des Heils ».
ISOYAMA: « un rythme de sicilienne, évoquant une image de Jésus comme du Dieu berger. L’importance est mise sur Jésus et non Jean
LEMAÏTRE: « Lorsque les mots « das Horn des Heils, den Weg »… sont isolés, apparaît le rythme d’un motif de vénerie (aux violons II et altos). Mesures 37-38…»
NYS, Carl de: «…Contrairement à l’habitude, la partition débute par une aria confiée au ténor et à l’orchestre à cordes. La tonalité de sol majeur et le doux balancement de la mesure de sicilienne à 12/8 créent un climat pastoral certainement intentionnel…. Manfred Schreier remarque que le symbole de l’amour est exprimé encore par les longues tenues (son, indéfectibilité) au-dessus de laquelle, la voix déploie des figurations exaltées (son ardeur). La douce sonorité des cordes desquelles se détache par endroit le violon soliste contribue au caractère émouvant et même poignant de cette page ».
SCHUHMACHER: «…La pastorale d’entrée, adoptant une spacieuse mesure à douze huit, se limite au ténor et aux cordes avec basse continue, mais l’accompagnement d’archets est très nuancé. Des distributions changeantes de cordes contrastent avec les préludes, interludes et postludes qui, eux, recourent toujours à la totalité de l’effectif instrumental ».
WHITTAKER: «…l’aria avec cordes suggère le cours du Jourdain par ces gracieuses ondulations, en dépit qu’il ne soit fait mention d’eau dans le texte… les doubles croches sur le mot « preiset ». Un effet particulièrement heureux aux mesures 9 et 10 avec le motif du violon I, revenant à quatre reprises et présentés différemment sur la même idée, plus particulièrement aux mots (de saut en saut), « Das Horn », des Heils », « den Weg » et « zum Leben » rythmés aussi par les cordes » [+ Exemple musical]
[Affect sur le mot « preiset » (mesures 21-23 et 56-58)
[Le mot « Horn » semble susciter quelques questions d’interprétation dont notamment rend compte BCW in 2 Discussions].
[Pour la Bible [PBJ 1880] le mot « corne » est symbole de puissance altière. Quelques renvois bibliques au mot « corne »: Habakuk 3, 4 et 5 [PBJ 1429], Psaume 18, 4 [PBJ 814] ; Psaume75, 5,6 et 10 [PBJ 871] ; Psaume 89, 18 [PBJ 885] ; Psaume 132, 17 [PBJ 927], etc.
[Renvoi au « Dictionnaire des symboles, pages 289-291 » de Jean Chevalier et Alain Gheebrant. Robert Laffont / Bouquins 1969-1982 |
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2] REZITATIV ALT. BWV 167/2 |
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GELOBET SEI DER HERR GOTT ISRAELS, / DER SICH IN GNADEN ZU UNS WENDET / UND SEINEN SOHN / VOM HOHEN HIMMELSTHRON / ZUM WELTERLÖSER SENDET. / ERST STELLTE SICH JOHANNES EIN / UND MUßTE WEG UND BAHN / DEM HEILAND ZUBEREITEN; / HIERAUF KAM JESUS SELBER AN, / DIE ARMEN MENSCHENKINDER / UND DIE VERLORNEN SÜNDER / MIT GNAD UND LIEBE ZU ERFREUEN / UND SIE ZUM HIMMELREICH IN WAHRER BUß ZU LEITEN.
Béni soit le Seigneur, Dieu d’Israël / Qui s’adresse à nous dans sa grâce / Et envoie son Fils / Du haut de son trône céleste / Pour sauver le monde. / Tout d’abord ce fut Jean qui parut / Et qui prépara la voie / Au Rédempteur ; / Après cela Jésus arriva lui-même / Afin de réconforter de sa grâce et de son amour / les pauvres êtres humains / Et les pécheurs égarés / Et de les mener au royaume des cieux / S’ils montrent une vraie contrition.
Mi mineur (c) - mi mineur (c), 19 mesures, 4/4. BG: Adagio à la mesure 13, sur mit Gnad und Liebe…
BG Jg. XXXIII. Page 132
NEUMANN. Récitatif secco avec final arioso
SCHMIEDER. ; Continuo
BOMBA: «…Choral qui finit en arioso. Ainsi les vers suivants prennent une importance particulière, soulignée également du motif continuellement répété de la basse continue. »
NYS, Carl de: « Le récitatif pour alto débouche dans les dernières lignes sur un accompagnato: les derniers mots évoquant le royaume du ciel vers lequel l’âme est conduite par la conversion et la pénitence que prêche le Baptiste ».
SCHWEITZER [J.-S. Bach / Le Musicien poète - Le langage musical des cantates, page 247]: « La sérénité parfaite est rendue^par des motifs qui rappellent les vagues douces d’une mer calme… le motif qui intervient aux paroles « Gnade und Liebe » (à la B.c). sur l’adagio, aux mesures 13 et 14 [+ Exemple musical].
SCHUHMACHER: «…Le récitatif repose sur le chant de louanges de Zacharie repris en partie littéralement par le texte de la cantate. La seconde partie, un arioso traité en Adagio, y revêt une beauté particulière…» |
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3] ARIE (DUETT), SOPRAN, ALT. BWV 167/3 |
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GOTTES WORT, DAS TRÜGET NICHT, / ES GESCHIEHT, WAS ER VERSPRICHT. /[changement de mesure, à C]: WAS ER IN DEM PARADIES / UND VOR SO VIEL HUNDERT JAHREN / DENEN [Wustmann: „Unsern“] VÄTERN SCHON VERHIEß, / [changement de mesure, à 3/4]: « HABEN WIR GOTTLOB ERFAHREN.
La parole de Dieu ne trompe pas, / Ce qu’il promet advient. / Ce qu’il promit déjà / A nos pères au paradis, / Il y a tant de siècles, / S’est vérifié à nous, Dieu soit loué.
La mineur (a), 150 mesures (avec le da capo), 3/4 et à C, aux mesures 58 à 69, 3/4 jusqu’à la fin (forme tripartite ?)
BG Jg. XXXIII. Pages 133-138. Marqué « Andante »
NEUMANN. Forme de quatuor (en canon) ; Oboe da caccia, Sopran, Alt, B.c. avec da capo
SCHMIEDER. Oboe da caccia; Soprano; Alto; Continuo
BASSO: « Un duo avec hautbois da caccia alternant passages en homophonie et passages en imitation canonique ».
BOMBA: «…Air en quatuor pour soprano et alto, hautbois da caccia et basso continuo. La basse instrumentale divise les trois quarts de chaque mesure en deux huitièmes respectivement et acquiert ainsi un caractère marqué et insistant. Les deux registres vocaux sont interprétés d’abord parallèlement. Ce n’est que sur le texte « Es geschieht, was er versprich - Ce qu’il promet advient » qu’elles se mettent à se suivre -un procédé simple mais efficace et répété plusieurs fois permettant d’illustrer le texte. Dans la partie centrale de cet air da capo, on assiste à un revirement. Bach fait tout d’abord chanter un canon par les deux registres vocaux, une forme rigoureusement contrapuntique qui sera intensifiée par le hautbois et la basse sur le motif initial de la partie chantée. Ensuite les deux voix sombrent dans de vastes vocalises. La forme rigoureuse digne de la vieille école, devait-elle symboliser la promesse divine « il y a tant de siècles » et le chant délié signaliser la joie ressentie devant cette promesse ? »
GARDINER: «…pivot de la cantate… la mélodie lyrique du hautbois se raccourcissant s’ajuste aussi bien aux trois notes de la phrase chantée « Gottes Wort » qu’aux quatre de la réponse « das trüget nicht » en tierces et en sixtes… la section médiane est construite comme un canon de huit mesures par les deux voix…»
ISOYAMA: « centre musical de la cantate. Les deux voix s’unissent pour chanter « la parole de Dieu, qui ne trompe pas » et sont en canon dans la phrase « ce que Dieu promet arrivera ».
NYS, Carl de: « Un quatuor formé par le hautbois da caccia, les voix de soprano et d’alto ainsi que la basse continue en la mineur, affirme d’abord que « la parole de Dieu ne saurait tromper »… musicalement ceci est symbolisé par une structure très serrée entre les quatre parties, les tierces et les sixtes parallèles, les imitations et les échanges entre les voix. Dans la partie B de cette aria da capo, la mesure change: un canon et deux parties chantées symbolisent la durée de la promesse divine à travers les siècles et lorsque le texte évoque sa réalisation dans « l’accomplissement des temps » on revient au thème tempus perfectum cependant que les parties chantées empruntent des thèmes nouveaux et se transforment en véritable jubilation…»
SCHUHMACHER: «…Le duo entre soprano et alto avec hautbois da caccia, duo dans lequel la section centrale commençant en canon, ne tarde pas à passer de la mesure binaire à la mesure ternaire plus rapide, possède une densité propre à la musique de chambre. Bach se sert ici de la distinction, connue depuis la fin du Moyen Age, entre « tempus imperfectum » (mesure binaire) et « tempus perfectum » (mesure ternaire), cette dernière passait également pour le symbole de la Trinité…»
SCHWEITZER [J.-S. Bach / Le Musicien poète - Le langage musical des cantates, pages 257-258]: « Les thèmes composés: Tous les motifs caractéristiques ayant leur signification bien précise dans la musique de Bach, l’on ne s’étonnera point que le maître combine plusieurs de ces motifs, et, avec une hardiesse qui n’a guère d’analogie dans l’œuvre des autres maîtres, représente une idée complexe par la musique…. Dans la cantate BWV 167, le texte: « La parole de Dieu ne trompe pas ; ce qu’elle promet, Dieu soit loué, est arrivé » est traduit par deux thèmes de la basse dont le premier, le motif des pas assurés, représente l’assurance de la promesse divine, et le second, un motif de la joie, le « Dieu soit loué » [+ Exemple musical: démarche de la basse aux mesures 1 à 3 et 70-71]. Renvoi à BWV 145 b..
WHITTAKER: «…Duo pour soprano et alto avec hautbois da caccia obligé. Les mots « la parole de Dieu ne déçoit jamais » sont chantés simultanément par les deux voix ; ceux « il arrive ce qu’il a promis » le sont en libre canon, avec des sauts, des trilles, une joie totale… La même connexion se retrouve dans le matériel instrumental en de multiples occasions, en une unité « souterraine » dont Bach seul possède la maîtrise… »
[Illustration sur le mot « Jahren - tant d’années » aux mesures 61 à 67 avec pas moins de 62 notes (soprano). Même type d’illustration musicale sur le mot « er-fah-ren » aux mesures 83 à 89 (6 mesures et 42 notes !] |
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4] REZITATIV BAß. BWV 167/4 |
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DES WEIBES SAMEN KAM, / NACHDEM DIE ZEIT ERFÜLLET ; / DER SEGEN, DEN GOTT ABRAHAM, / DEM GLAUBENSHELD VERSPROCHEN, / IST WIE DER GLANZ DER SONNE ANGEBROCHEN, / UND UNSER KUMMER IST GESTILLET. / EIN STUMMER ZACHARIAS PREIST / MIT LAUTER STIMME GOTT / VOR [Wustmann: „für“] SEINE WUNDERTAT, / DIE ER DEM VOLK ERZEIGET [W. Neumann: in BG „erzeuget“] HAT. / BEDENKT, IHR CHRISTEN, AUCH, / WAS GOTT AN EUCH GETAN, // UND STIMMET IHM EIN LOBLIED AN ! (bis)
La postérité de la femme vint / Lorsque le temps fut accompli ; / La bénédiction que Dieu promit à Abraham, / Le héros de la foi, / S’est réalisée tel un soleil éclatant de lumière / Et a apaisé notre tourment. / Un Zacharie jusqu’alors muet, glorifie / Dieu à haute voix / Pour les miracles / qu’il accomplit devant le peuple. / Chrétiens, réfléchissez aussi / A ce que Dieu a fait pour vous / Et entonnez un chant de louange en son honneur !
Ut majeur (C) - Sol majeur (G), 17 mesures, 4/4
BG Jg. XXXIII. Page 139
NEUMANN. Récitatif secco avec citation (finale) du choral
SCHMIEDER. Basso; Continuo
BOMBA: «…Le récitatif se termine en arioso et une citation prépare la mélodie chorale suivante. Le texte d’une grande densité théologique cite la promesse de l’Ancien Testament liée au péché originel et revient alors à l’Évangile du jour en mentionnant le chant de louanges de Zacharie à l’occasion de la naissance de son fils, Jean-Baptiste » (Luc 1, 57-80).
ISOYAMA: « …dans la section finale… nous entendons les notes d’ouverture de la mélodie du choral qui suit [5] ».
NYS, Carl de: « Le récitatif secco module d’ut majeur en sol majeur et vers la fin, lorsque le texte parle d’entonner un chant de louanges, il anticipe déjà la mélodie du choral…» |
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5] CHORALCHORSATZ. BWV 167/5 |
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SEI LOB UND PREIS MIT EHREN / GOTT VATER, SOHN, HEILIGEM [W. Neumann: in BG: „heiliger“] GEIST ! // DER WOLL INS UNS VERMEHREN, / WAS ER UNS AUS GENAD [W. Neumann: partie séparée: „genaden“]VERHEIßT, // DAß WIR IHM FEST VERTRAUEN, / GÄNZLICH VERLASSN UF IHN, // VON HERZEN AUF IHN BAUEN, / DAß UNSR HERZ, MUT UND SINN / IHM ANHANGEN; // DARAUF SINGN WIR ZUR STUND: // AMEN, WIR WERDNS ERLANGEN, / GLÄUBN WIR AUS HERZENS GRUND.
Louons, célébrons et honorons / Dieu le Père, le Fils, le Saint Esprit ! / Qui veut multiplier en nous / Ce qu’il nous a promis dans sa grâce, / Afin que nous gardions une ferme confiance en lui, / Que nous nous fions à lui de tout cœur, / Que notre cœur, notre âme et notre esprit / S’attachent à lui avec force ; / Ainsi nous chantons en cette heure : / Amen, nous l’accomplirons, / Nous y croyons du fond du cœur.
Sol majeur (G), 70 mesures, 3/4. Avec préludes, interludes et postludes instrumentaux
BG Jg. XXXIII. Pages 140-146
NEUMANN. Choral avec parties instrumentales intercalées et forme ritournelle. Cordes (Oboe, Trompete/Clarino) ; B.c.
SCHMIEDER.Sopr., Alto, Ten., Basso ; Clarino, Ob. ; Viol I, II, Vla ; Cont.
BASSO: « L’œuvre est couronnée d’un éclatant habillage de choral choisi (la cinquième strophe de Nun lob, mein' Seel', den Herren, de Johann Gramann, édité à Koenigsberg en 1548, lequel est dilaté par l’insertion de passages purement instrumentaux ».
BOMBA: « Proximité entre le choral final de la cantate BWV 167 et celui de la cantate BWV 147 exécuté le 2 juillet 1723 suivant. « Dans BWV 147, une joie et une sensation de sécurité d’une telle expressivité que même Albert Schweitzer en remarqua le caractère exceptionnel… Bach écrivit un morceau qui ressemble beaucoup à celui-ci [celui de deux chorals de BWV 147] pour la Fête de la Saint-Jean, célébrée une semaine auparavant, le 24 juin ; il s’agit du mouvement choral « Sei Lob und Preis mit Ehren ». Ici aussi une mélodie instrumentale solennelle était le fondement du choral présenté en blocs et dont la mélodie était renforcée d’un instrument à vent (le clarino). Cependant ce mouvement qui clôture la cantate présente BWV 167, n’a pas eu droit aux honneurs de la notoriété…. Renvoi à BWV 28/2 qui présente un autre arrangement de ce choral et BWV Anh 160 (un motet)
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, page 289]: « La mélodie de choral (MDC) est harmonisée à l’intérieur d’une ritournelle orchestrale (technique « ponts instrumentaux), choral harmonisé et incrusté, verset par verset, chaque verset étant séparé par des ponts instrumentaux indépendants ».
[Les Mélodies de chorals dans les cantates de Jean-Sébastien Bach, page 276]: MDC 079 de type II. Choral incrusté dans une trame continue de cordes et du continuo… Il est surprenant que la beauté de ce morceau n’ait pas eu le succès comparable à celui de BWV 147/6 ou BWV 147/10 ».
DÜRR: « Ce choral est sans aucun doute le point remarquable de l’œuvre (un couronnement inimitable). Il comporte l’ensemble des instruments ».
HARNONCOURT: « La partie du choral final désignée par « clarino » n’est manifestement pas écrite pour un clarino (autrement dit trompette naturelle) sur lequel il serait injouable. Il s’agit d’une voix typique de cornet à bouquin ou de trompette à coulisse…»
HIRSCH: «… Aucun chiffre n’est aussi apparent que « 14 » dans l’œuvre de Bach… le choral final de la cantate BWV 167 a la structure 14 - 14 - 28 - 14 = 70 mesures. « 14 » = B+A+C+H et son renversement 41 = J + S. BACH.
NYS, Carl de: « Le chœur final représente d’ailleurs le sommet formel de l’œuvre puisque c’est le seul mouvement dans lequel se réunissent tous les instruments utilisés jusque là et que vient même s’y adjoindre un clarino, la trompette aiguë qui vient doubler la mélodie du cantique ».
PBJ : Petite Bible de Jérusalem. Desclée de Brouwer. Editions du Cerf, Paris, 1955
SCHUHMACHER: «…Le façonnement du choral final se singularise par l’autonomie d’écriture des cordes ainsi que par des interludes séparant les versets, un prélude et un postlude ».
SCHWEITZER [J.-S. Bach / Le Musicien poète - Le langage musical des cantates, page 253]: « Les motifs de la joie : Pour exprimer la joie, le maître [Bach] emploie deux motifs… le premier, un mouvement continu de doubles croches, exprimant la joie naïve [+ exemple musical, accompagnement du hautbois et du violon 1 sur les mesures 29 à 31]. Renvois aux cantates BWV 83 et 133/1
WHITTAKER: «…La strophe 5 du cantique de Graumann (sic) donne l’occasion d’un choral « élargi », dans lequel le hautbois et le violon I à l’unisson décrivent gracieusement le cours du Jourdain [Whittaker est le seul à soutenir cette hypothèse] |
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BIBLIOGRAPHIE BWV 167 |
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BACH CANTATAS WEBSITE (BCW):
AMG. Notice de James Leonard
BRAATZ, Thomas. Provenance, 22 juin 2002
CROUCH, Simon. Notice 1997, 1998
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ORON, Aryeh: Discussions 1]16 juin 2003 - 2] 24 juillet 2005
BASSO, Alberto: Jean-Sébastien Bach. Edizioni di Torino, 1979, Fayard. Vol. I (1984): pages 97, 159
Vol. 2 (1985): pages 253, 256, 268, 274, 279, 282, 309
BOMBA, Andreas: Notice de l’enregistrement Hänssler / Rilling / edition bachakademie [Vol. 50]. 2000.
BOYER, Henri: Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach. L’Harmattan 2002. Page 289
: Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach. L’Harmattan 2003. Pages 274-276
*BREITKOPF. Recueils
Breitkopf n° 10: 371 Vierstimmige Choragesänge. C. Ph. E. Bach – KJ. Ph. Kirnberger (sans date). B n° 6 (116, 268, 295)
Breitkopf n° 3765: 389 Choralgesänge für vierstimmigen gemischten Chor (sans date). Classement alphabétique. C n° 271 (269, 270, 272)
CHAILLEY, Jacques: Les chorals pour orgue de Jean-Sébastien Bach. A. Leduc 1974. N° 150, page 202
DÜRR, Alfred: Die Kantaten von J.-S. Bach. Bärenreiter. Kassel 1974. Volume 1, pages 558-560.
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GARDINER: Notice de son enregistrement chez SDG (Volume 1). Traduction française de Michel Roubinet 2005
GEIRINGER, Karl: Jean-Sébastien Bach. Le Seuil 1966 .Note 148, pages 365-36. Simple chronologie d’après A. Dürr
HAYNES, Bruce: Notice de l’enregistrement d’Eric Milnes, Montréal Baroque 2004
HERZ, Gerhard: Cantata N° 140. Historical Background. Pages 3-50. Norton Critical Scores. Page 16
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HIRSCH, Arthur: Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs. Hänssler HR 24.015. 1ère édition 1986. Pages 45, 95
: Interprétation symbolique des chiffres dans les cantates de Bach. La Revue musicale : Jean-Sébastien Bach / Contribution au Tricentenaire 1985". Page 49
: Riemenschneider Bach Institute. The Quarterly Journal of the. Baldwin-Wallace College. Berea, Ohio. Number Symbolism in Bach’s First Cantate cycle : 1723-1724 – part I. Volume VI, n°4. octobre 1975. Page 15
ISOYAMA, Tadashi: Notice de l’enregistrement de Masaaki Suzuki. 1998
LEMAÎTRE, Edmond: La Musique sacrée et chorale profane. L’Âge baroque 1600-1750 ». Fayard. Les Indispensables de la musique 1992. Pages 102-103
LYON, James: Johann Sebastian Bach. Chorals. Sources hymnologiques des mélodies, des textes et des théologies Beauchesne. Octobre 2005. Pages 24, 272 (Mélodie 41)
NEUMANN, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs. VEB. Breitkopf & Härtel Musikverlag Leipzig 1971. Page 178
Literaturverzeichnis: sans référence
: Kalendarium zur Lebens-Geschichte Johann Sebastian Bachs. Bach-Archiv, 20 novembre 1970. Page 21
: Sämtliche von Johann Sebastian Bach vertonte Texte. VEB Leipzig 1974. Page
NYS, Carl de: Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling, d’après l’étude musicologique de Manfred Schreier. Erato [Volume 5]. Éditions Costallat 1976
PBJ : Petite Bible de Jérusalem. Desclée de Brouwer. Editions du Cerf, Paris, 1955
PIRRO, André: J.-S. Bach. Alcan, Paris. 5e édition. 1919. Page 125 (chronologie 1723-1727)
ROMIJN, Clemens: Notice (sur CD) de l’enregistrement de J. P. Leusink. 2006
SCHMIEDER, Wolfgang: Thematisch-Systematiches Verzeichnis der Werke Joh. Seb. Bachs (BWV). Breitkopf & Härtel 1950-1973-1998
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SCHREIER, Manfred: Notice de l’enregistrement Rilling/Erato avec une traduction de Carl de Nys. 1976
SCHWEITZER, Albert: J.- S. Bach "Le musicien-poète". Foestich 1967, 8e édition. Édition française de 1905. Pages 162, 247, 253, 257
Édition américaine (traduction de l’allemand par E. Neumann). Dover Publications, inc. New York. 1911-1966. Volume 2, pages 101, 110, 116, 201, 238, 465
SCHUMACHER, Gerhard: Notice de l’enregistrement Harnoncourt Das Kantatenwerk / Teldec [Vol. 39]. 1987
SPITTA, Philipp: Johann Sebastian Bach. Sous-titré: « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 » Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952. Volume 2, page 422
WHITTAKER, W. Gillies: The Cantatas of Johann Sebastian Bach. Sacred & Secular Oxford U.P. 1959-1985 Volume 1, pages 418-521 - Volume 2, pages 279, 291
VIGNAL, Marc: Les Fils de Bach. Les chemins de la musique. Fayard. 1997. (l’héritage de Bach) pages 68
WOLFF, Christoph: Notice de l’enregistrement Koopman. 1998
WUSTMANN, Rudolf: J. S. Bachs geistliche und weltliche Kantatentexte. Breitkopf & Härtel 1967. Pages 290-291
ZWANG, Philippe et Gérard: Guide pratique des cantates de Bach. R. Laffont 1982 ZK 32, page 90
Réédition révisée et augmentée. L’Harmattan 2005 |
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DISCOGRAPHIE BWV 167 |
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DURÉE: Gardiner (18’14). Harnoncourt (18’37). Koopman (16’58). Leusink (18’15). Milnes (16’04). Rilling (18’). Suzuki (17’30).
BACH CANTATAS WEBSITE: Discographie établie par Aryeh Oron et complétée, pour autant qu’il ait été possible, par [CR].
7 références (Avril 2002 à juin 2006) + 6 mouvements individuels (avril 2002 à mai 2007
AMG. Notice de James Leonard
BRAATZ, Thomas. Provenance, 22 juin 2002
CROUCH, Simon. Notice, 1997, 1998
EMMANUEL MUSIC. Notice de Craigh Smith
ORON, Aryeh. Discussions 1] 16 juin 2002 - 2] 24 juillet 2005
Exemples musicaux
Les numéros 1] et suivants indiquent la chronologie discographique établie par Aryeh Oron (BCW)
6] GARDINER [Vol. 1]. Monteverdi Choir. English Baroque Soloists. St Giles / Cripplegate. Londres, juin 2000
CD SDG 101. 2005
2] HARNONCOURT. Tölzer Knabenchor. Concentus Musicus Wien. Mai 1987
Disque (F) Teldec Das Kantatenwerk [Vol. 39] 6.35658-00-501-503 (SKW 39/1-2)
CD (D). Teldec. Coffret 91763 (cantates BWV 163-182). Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas, Vol. 9
CD Teldec 2292-42634-2. 1987 101 Das Kantatenwerk [Vol. 39]
Reprises CD Teldec. Edition Bach 2000 (en coffret) et Intégrale Warner Classics 8573-81160-5. 2007. Volume 50, avec BWV 167-169
3] KOOPMAN [Vol. 8]. Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Mars 1998
CD Erato 3984 - 25482-2 puis Antoine Marchand (2003). Avec BWV 64, BWV 46, BWV 167
5] LEUSINK. Netherlands Bach Collegium. Avril, septembre 1999
CD Bach Edition 2000 Vol. 5 - Cantatas Vol. 2
Reprise Bach Édition. Brilliant Classics. 2006. Volume III 93102/10-56. Avec les cantates BWV 135, BWV 86, BWV 85
7] MILNES, Eric. Montréal baroque. Pas de chœur. Enregistrement 2004-2005
CD ATMA Classique SACD2 2400. Avec BWV 7 et BWV 30
1] RILLING. Figuralchor der Gedächtniskirche Stuttgart. Bach-Collegium Stuttgart. Janvier et février 1974
Disque (D). Teldec Die Bach Kantate. Hänssler Verlag Classic. Laudate 98671. Avec BWV 130
Disque (F). Erato Les grandes cantates [Vol. 5] STU 70936. Coffret de 5 disques. 1976. Avec BWV 130
CD. Hänssler Die Bach Kantate [Vol. 41]. Hänssler Classic. Laudate 98894. Avec BWV 24, BWV 177
CD. Hänssler edition bachakademie [Vol. 5]. Hänssler-Verlag 92.050. 2000
4] SUZUKI [Vol. 9]. Bach-Collegium Japan. Juin 1998, Kobe Schoin Women’s University. Japan
CD BIS 931. 1998
MOUVEMENTS INDIVIDUELS BWV 167
M-1. Mvt. 5]. Jean-François Paillard et orchestre. Notre-Dame du Liban, Paris, février 1983. CD
M-2. Mvt. 5]. Raymond Leppard. Scottish Philarmonic Singers & Orchestra. CD Erato 1984
M-3 (?). Mvt. 5]. Arrangement pour trompette et orgue. Joachim Pliquett - Arvid Gast. CD Christophorus 1989
M-4. Mvt. 5]. Coach Philarmonic Brass (ensemble de vents). CD Koch Discover International. CD 1992
M-5. Mvt. 5]. Ton Koopman. Amserdam Baroque Soloïsts. CD Sony Clasics, août 1998
M-6. Mvt. 5]. Transcription pour orgue. Helge Gramstrup. CD Classic O. Octobre 2004 - mai, juin 2005
M-. Mvt. 5]. Arrangement pour trompette (H. J. Packeiser) et orgue (D. M. Packeiser). (Germany) Juillet-septembre 1986. Disque |
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ANNEXE BWV 167
Philipp Spitta |
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SPITTA, Philipp: Johann Sebastian Bach. Sous-titré: « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 »
Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952. Volume II, pages 422-423
« Fête de la Saint-Jean-Baptiste., « Ihr Menschen rühmet Gottes Liebe », cantate de moindre importance [que la cantate BWV décrite précédemment] mais qui offre l’opportunité de quelques remarques. Son caractère est joyeux et plaisant, les formes simples et aisées à comprendre. C’est seulement dans la partie médiane du duo [3] avec un hautbois da caccia que le maître [Bach] déploie tout son art, et cela en dépit d’une certaine sécheresse que nous ne pouvons que constater devant le vide des paroles. Une gracieuse particularité peut être aussi mentionnée avec le récitatif de basse précédant le choral final, manière de prélude [à la première ligne [de ce choral]. La forme de ce choral est celle déjà connue dans la cantate Jesu nahm zu sich die Zwölfe [BWV 22/5]
Note 443 de bas de page: Les parties séparées originales sont à la Bibliothèque royale de Berlin
Appendix 19, volume 2, page 680: les filigranes « IMK » plus une « demi-lune » figurent sur le papier utilisé par Bach, de 1723 à octobre 1727. |
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Contributed by Claude Role (October 2008) |
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