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Background Information
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Poet/Composer Bios
Additional Information
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Cantata BWV 90
Es reißet euch ein schrecklich Ende
Une fin terrible vous attend. / vous pécheurs et contempteurs…
Commentary in French |
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KANTATE ZUM FÜNFUNDZWANZIGSTEN SONNTAG NACH TRINITATIS
Cantate pour le 25e dimanche après la Trinité
Leipzig, 14 novembre 1723 |
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CONTENU |
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Avertissement
Datation
Sources
Péricope
Texte
Généralités
Distribution
Aperçu
Bibliographie
Discographie |
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AVERTISSEMENT |
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Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes, des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2009). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach
Outre les quelques interventions « CR » identifiées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés. Semblablement, il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César...
ABRÉVIATIONS:
BB / SPK = Berlin Bibliothek / Staatsbibliothek Preussicher Kulturbesitz
B.c. = Basse continue ou continuo
BCW = Bach Cantatas Website
BD = Bach-Dokumente (4 volumes, 1975)
BG = Bach-Gesellschaft = Société Bach (Leipzig, 1851-1899). J. S. Bach Werke. Gesamtausgabe (édition d’ensemble) der Bachgesellschaft
BJ = Bach-Jahrbuch
D = Deutschland
EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch.
F = France
NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955)
NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en 1900)
Ost = Original Stimmen
P = Partition = Partitur
PBJ = Petite Bible de Jérusalem
PKB = Preußicher Kulturbesitz, Staatsbibliothek, Berlin
St. = Parties séparées = Stimmen
La première lettre -en gras- d’un mot du texte de la cantate indique la majuscule de la langue allemande. Dans le corps du texte allemand de la cantate, le mot ou un groupe de mots mis en italiques désignent un affect particulier ou un « accident remarquable. |
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DATATION BWV 90 |
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Leipzig, dimanche 14 novembre 1723. Cantate anciennement datée par Spitta, rejoint par de nombreux musicologues avant les travaux des année 1950 d’Alfred Dürr, entre 1734 et 1740.
HIRSCH: Classement CN 59 (Die chronologisch Nummer = numérotation chronologique). I. Jahrgang Kantaten. I. Période allant du 30 mai 1723 au 4 juin 1724.
Chronologie (Alfred Dürr).1725: BWV 163 (31 octobre) – BWV 194 (2 novembre) – BWV 60 (7 novembre) – BWV 90 – BWV 70 (21 novembre) – BWV 61 (28 novembre).
SCHMIEDER: Vers 1740. SCHWEITZER: Les cantates après 1734. |
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SOURCES BWV 90 |
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PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR
BB. Mus. ms Bach P 83. Berlin (Antérieurement à la Deutsche Staatsbibliothek (ex RDA, avant 1989).
Titre autographe, en haut de la première page de musique: « J.J. Concerto 25 post Trinit ».
Titre pris à la couverture, de la main de Carl Philipp Emanuel Bach: « 25 Post Trinit. | von | J.S.B. et à la suite, de la main de Carl Friedrich Zelter : « N° 96 | Es reifet euch ein schreckliche Ende.
La partition autographe ne précise pas la réalisation instrumentale.
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 1, page 39]: Selon cet auteur, la cantate BWV 90 n’est pas listée dans le catalogue (Hambourg, 1790) des ouvrages ayant appartenu à Carl Philipp Emanuel Bach (86 cantates sacrées) dans le temps ou Thomas Braatz / BCW la lui attribue comme ayant fait partie de son héritage paternel. Le même signale que par la suite cette cantate fut en possession de la Singakademie de Berlin, l’écriture reconnaissable à la couverture de Carl Friedrich von Zelter (1758 - 1832), membre et directeur de la Singakademie de Berlin, accréditant cette hypothèse. Toujours selon Thomas Braatz, la partition autographe fut vendue en 1855 à la Bach Bibliothek Berlin où elle se trouve toujours.
HERZ: Filigrane MA (petit format).
SCHMIEDER: Six feuillet, neuf pages de musique, in 4°.
PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN (ost .)
Pas de sources connues
ÉDITIONS
SOCIÉTÉ BACH = BACH-GESELLSCHAFT AUSGABE (BG)
BG. Jg. XX1, (20e année) Pages 197 à 214. Préface de Wilhelm Rust (1872). Cantates BWV 81 à 90.
NOUVELLE ÉDITION BACH = NEUE BACH AUSGABE (NBA)
KANTATEN SERIE I/ BAND 27. KANTATEN ZUM 24 BIS 27 SONNTAG NACH TRINITATIS
Bärenreiter Verlag BA 5032. Alfred Dürr 1968-2/1987. 5 fac-similés.
BWV 90. Pages 61 à 78. Bl. 1r der autographen Partitur (BB. Mus. ms Bach P 83) mit dem Beginn des 1 Satzes.
Avec les cantates BWV 60, 26, 116, 70 et 140.
Kritischer Bericht (commentaires). BA 5032 41. Alfred Dürr 1968-2/1987.
[Partition NBA (Bärenreiter-Verlag) dans le coffret Das Kantatenwerk / Leonhardt, volume 22. 1979 avec les clefs modernes et la partie « Viola » en clef d’ut3 ].
AUTRES ÉDITIONS
BCW: Partition BGA. - Réduction voix et piano.
Breitkopf & Härtel. Partition = PB 2940 - Partition du chœur (Chorstimmen) = ChB 2192. Orgue et clavier, Max Seiffert =,OB 1839.
2009: Partition = PB 4590 - Réduction voix et piano (16 pages) = EB 7090 - Partition du chœur (2 pages) = ChB. 4590.
Kalmus Study Scores. N° 830. Volume XXVI. New York 1968. Cantates BWV 89 à 93. |
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PÉRICOPE BWV 90 |
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25e dimanche après la Trinité. L’un des derniers dimanches (letzte Sonntag des Kirchenjahres) de l’année et l’avent, où les lectures sont généralement orientés vers des textes pessimistes de rappel à l’ordre et même « apocalyptiques »).
MISSEL ROMAIN
Ce dimanche n’est pas précisé ici. L’Evangile de Matthieu 24, 15-28 est celui du 24e dimanche après la Pentecôte: « Demande à Dieu de secourir la torpeur de nos volonté. Tous les malheurs qui surviendront ne doivent pas trop nous effrayer, car ce ne sont que d’indispensables signes avant-coureurs du Jour du Seigneur, de ce jour que nul ne connaît et qui arrivera soudainement. Veillons et prions donc selon e conseil du Maître et des Apôtres ».
EKG. 25e Sonntag des Kirchenjahres.
Matthieu 24, 13 [PBJ. 1493]: « Mais celui qui aura tenu bon jusqu’au bout, celui-là sera sauvé ».
Introït: Psaume 125 [PBJ. 923]: « Dieu protège les siens ». Cantique des « Montées. Confiance indispensable en Yahvé.
Cantique. Lied: EKG 318. Tod und Ewigkeit. « Valet will ich dir geben.
Épître. I Thessaloniciens 4, 13-18. [PBJ. 1745]. Les morts et les vivants lors de l’avènement du Seigneur. La résurrection des « endormis » dans saint Paul: « Car lui-même, le Seigneur, au signal donné par la voix de l’archange et la trompette de Dieu, descendra du ciel…»
Évangile. Matthieu 24, 15-28 [PBJ. 1493]. La grande tribulation de Jérusalem: « Lors donc que vous verrez l’abomination de la désolation, dont a parlé le prophète Daniel…»
Pour la même occurrence, voir la cantate 116 (26 novembre 1724). |
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TEXTE BWV 90 |
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Auteur du texte inconnu mais, selon Arthur Hirsch il est proche de celui de la cantate BWV 24.
1 à 4] Texte libre, farci de nombreuses citations bibliques.
5] Martin Moller (1547-1606). 7e strophe (de six vers chacune) du cantique Nimm von uns, Herr, du Treuer Gott (première impression à Görlitz, 1584). Ce texte serait tiré d‘un chant latin „Aufer immensani, Deus aufer iram - Dieu apporte l‘immensité et la colère“, paru à Wittenberg en 1541.
BASSO: «…une fois encore, nous nous trouvons en présence d’une œuvre stupéfiante, suggérée par une lecture évangélique (Matthieu 24, 15-28) bouleversante, l’ « abomination de la désolation » racontée par le prophète Daniel [12, 11. PBJ. 1378] et dont on trouve trace également dans Marc 13, 14-23.
BASSO / DÜRR [Jean-Sébastien Bach, volume 2, note 10 de la page 838]: « Le titre traditionnellement utilisé … comporte , comme Dürr l’a démontré [Renvoi à NBA I/27] une erreur d’écriture : le mot reisset doit être lu reifet, de sorte que la signification de l’incipit devient « Une fin terrible se prépare pour vous », signification, il est vrai assez peu éloignée, surtouen fait atténuée, de l’autre plus littéralement liée au concept de déchirer, d’arracher, mais ici avec un sens métaphorique plus proche de « se dessine, s’annonce, est sur le point d’arriver ».
BRAATZ / BCW: Le titre de la cantate paraît parfois « fautif » puisque le mot Reißet a pu être aussi écrit indifféremment (même par Bach) « reiset », « reiffet » ou encore « reifet » sans qu’il soit possible de trancher clairement sur ce point.
FINSCHER: «…les paroles demeurées anonymes se concentrent sur les visions d’effroi de la fin des temps, à l’approche du Jugement dernier…»
NYS, Carl de: « Le texte de cette cantate présente des caractères littéraires très proches de celui de la cantate BWV 60 ; il pourrait donc s’agir, là encore, d’un livret de Salomon Franck, mais en tout cas l’auteur était un connaisseur averti de l’Écriture. Il y a donc aussi des hypothèses qui voudraient y voir un travail de Bach lui-même ». |
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GÉNÉRALITÉS BWV 90 |
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ANONYME ? [Tout Bach, page 161]: « petite cantate »… pourtant c’est une œuvre impressionnante par son évocation saisissante des terreurs à l’approche de la fin des temps et du Jugement dernier.
DÜRR: « Le texte propose un nombre inhabituel de citations bibliques ».
FINSCHER: «…l’âpre gravité de ce texte trouve son pendant dans la composition, qui tourne avec un acharnement inhabituel autours des tonalités de ré mineur (tonalité fondamentale) et de sol mineur qui exploite jusque dans les derniers détails, avec une vigueur extrêmement frappante, tous les sentiments exprimés par les paroles, dans les deux grands airs qui constituent les sommets de l’œuvre…»
HIRSCH [Riemenschneider VII, n° 1] : « Peu de numérisme symbolique dans cette cantate ».
HOFMANN: « La musique liturgique très brève mais dans les deux arias très dramatique…les deux arias dressent un tableau lugubre, évoquant la menace d’une fin terrible vers laquelle les pécheurs obstinés s’avancent…»
[La cantate baigne dans le mode mineur excepté le spectaculaire mouvement 3 avec sa trompette solo en fanfare]. |
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DISTRIBUTION BWV 90 |
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BG. L‘instrumentation, sur la partition autographe n‘est pas précisée. En l‘absence de parties séparées (Ost), cordes, basse continue, trompette ou cor et éventuellement „tromba da tirarsi“ (dans le choral final) paraissent être les instruments généralement requis.
DÜRR: «…peut-être, dans les mouvements 1 et 5, voire 3, un hautbois vint-il compléter la distribution instrumentale“.
NEUMANN: Alt, Tenor, Baß. – Chor (nur Schlußchoral). Hohe Trompete ; Streicher, B.c..
L’instrumentation actuellement utilisée est celle trouvée dans le catalogue Breitkopf & Härtel, de mars 1761, et complétée depuis, 1968.
Trompettes, deux violons, Viola, Basso e Organo.
La partition autographe ne précise pas la réalisation instrumentale.
NYS: « Dans l‘air de basse.. il y a un instrument obligé qui peut être aussi bien une trompette qu‘un cor… mais on ne sait pas si dans les mouvements avec ensemble instrumental, il n‘y a pas lieu de doubler, comme Bach le fait assez souvent, les deux parties de violon par des hautbois…»
SCHMIEDER. Soli: A, T, B. Chor: S, A, T, B. Instrumente: Tromba; Viol. I, II; Vla., Continuo.
SPITTA: «Cantates pour voix solo - On peut rarement dire que la musique d’église de Bach ne remplit pas sa fonction liturgique. Tout à fait appropriées, par exemple, sont les cantates pour le 25e dimanche après la Trinité [BWV 90] et pour le premier dimanche après Pâques [BWV 42]. La première [BWV 90] en dépit du peu de moyens utilisés est une œuvre puissante et passionnée. Note 122 en bas de page: BG. XX1, N° 90. Les instruments devant être utilisés ne figurent pas dans la partition autographe. Ils peuvent être déduits, de toute façon à partir du catalogue Breitkopf pour la Saint-Michel 1761. Ils y sont de cette façon: à Tromba, 2 Violoni, Viola, 4 Voci, Basso ed Organo.
[Spitta, même s’il cite cette cantate ne la décrit pas. Pourtant elle lui aurait offert un champ d’investigation exceptionnel. Il est à présumer qu’à l’époque (vers 1870) où il rédige son ouvrage monumental, Johann Sebastian Bach, il n’a pas la possibilité d’accéder à l’autographe conservé à Paris…]
WHITTAKER. « L‘orchestration ne figure pas sur la manuscrit mais il n‘y peut y avoir de doute que dans la partition de cette aria ait été ajouté des hautbois ».
[La trompette, compte tenu de la virtuosité exigée par la partition, semble plutôt revenir à une trompette qu‘à un cor. Bach n‘a pas précisé son intention]. |
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APERÇU BWV 90 |
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1] ARIE TENOR. BWV 90/1 |
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E S REIßET EUCH EIN SCHRECKLICH ENDE, / IHR SÜNDLICHEN [Variante : Sündigen] VERÄCHTER, HIN, / DER SÜNDEN MAß IST VOLL GEMESSEN, / DOCH EUER GANZ VERSTOCKTER SINN / HAT SEINES RICHTERS GANZ VERGESSEN.
Une fin terrible vous attend. / Vous pécheurs et contempteurs, / la mesure de vos péchés est comble /votre cœur endurci / à entièrement oublié son juge.
Ré mineur (d), 315 mesures, 3/8
BG. Jg. XX1. Pages 197 à 205. ARIA. L’instrumentation n’est pas précisée sur la partition BG (ni sur l’autographe).
NEUMANN. Partie de cordes en trio. Forme Da-capo.
[Introduction instrumentales de 23 mesures].
BOMBA: «… Bach décrit la fin terrible à l’aide de grands sauts et de vocalises du soliste ténor et des mouvements passionnés du violon soliste. Au centre, Bach souligne le comble des péchés par une ligne arpentant l’octave en continuo et le cœur endurci par un enchevêtrement des voix presque chaotique…»
DÜRR: «…Le mouvement d’introduction est un air de ténor extrêmement passionné , rapide avec de nombreuses coloratures et figurations rapides au violon I. Il exprime la crainte du châtiment qui attend le pécheur. La partie médiane, en contraste est confiée au continuo et les cordes en brèves sections alternées… ».
GARDINER: « Thème eschatologique… air de fureur ayant recours aux tirades (traits ornementaux ici constitués de 14 triples croches enchaînées)… Importants écarts de tessiture, suspensions dramatique au milieu du mot « schreck… lich »
HIRSCH: «…Le thème principal est répété sept fois = symbolisme numérique ? »
HOFMANN: « La première aria… est très intense et écrite avec une grande virtuosité pour le soliste, tandis que l’écriture pour cordes n’est pas moins agitée (avec une vive illustration du mot-clef « reißet » au moyen de passages frénétiques aux violons).
LEMAÎTRE: «…C’est avec des moyens musicaux énergiques que Bach commente les paroles : mélismes vigoureux, ruptures de phrases, grands écarts de voix allant jusqu’à l’octave [ainsi qu’au continuo], nombreuses incursions dans la partie la plus aiguë du registre de ténor, figure rythmique en octave de la basse continue tournant à l’obsession, traits fusants aux violons I ».
MAHLING: «…Figurations agitées en doubles croches dans le continuo ainsi qu’au violon. Puissance du Juge…»
NYS, Carl de: «…Ici, sans être doublée, la sonorisation incisive et percutante des violons convient admirablement à l’expression de l’affectation dominante de cette page. Les violons ne sont pas doublés par les hautbois comme le fait assez souvent Bach. Symbolisme du désordre final. Gammes rapides, figurations nombreuses et les chromatismes accentuent encore le caractère de cette page ».
PIRRO [L’Esthétique. de Jean-Sébastien Bach - La formation rythmique des motifs, page]: «…déchirement sur le mot « schreicklich ». [BG. XX1, page 298]. Renvoi aux cantates BWV 40, 135 et 10. Syllabes disjointes et silences inattendus. |
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2] REZITATIV ALT. BWV 90/2 |
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D ES HÖCHSTEN GÜTE WIRD VON TAG ZU TAGE NEU, / DER UNDANK ABER SÜNDIGT STETS AUF GNADE.
O, EIN VERZWEIFELT BÖSER SCHADE, / SO DICH IN DEIN VERDERBEN FÜHRT. / ACH ! WIRD DEIN HERZE NICHT GERÜHRT / DAß GOTTES GÜTE DICH / ZUR WAHREN BUßE LEITET ? / SEIN TREUES HERZE LÄSSET SICH / ZU UNGEZÄHLTER WOHLTAT SCHAUEN / BALD LÄßT ER TEMPEL AUFERBAUEN, / BALD WIRD DIE AUE ZUBEREITET, / AUF DIE DES WORTES MANNA FÄLLT, / SO DICH ERHÄLT. / JEDOCH O ! BOSHEIT DIESES LEBENS, / DIE WOHLTAT IST AN DIR VERGEBENS.
La bonté du Très-Haut se renouvelle jour après jour, / mais l’ingratitude commet le péché de compter constamment sur sa grâce. / Hélas quel mal, quel tort funestes / te poussent ainsi à ta perte ! / Ton coeur ne s’émeut-il pas / de ce que la bonté de Dieu t’ià la vraie repentance ? / Son cœur fidèle se révèle / dans d’innombrables preuves de mansuétude à notre égard : / Tantôt il fait édifier le Temple, / tantôt il fait surgir la prairie / sur laquelle tombe la manne de la parole [sa parole] / qui te sustente. / Pourtant, ô méchanceté de la vie, / ses bienfaits sont pour toi en pure perte [Le bienfait de Dieu est peine perdue pour toi].
Jérémie 3, 22-23 2 [PBJ. 1274]: « Des Höchsten Güte wird von Tag zu Tag neu - Les faveurs de Yahvé ne sont pas finies ; elles se renouvellent chaque matin ». Cette citation reprise de l’Ancien Testament fut sans doute très appréciée de Bach puisqu’on la retrouve dans les cantates BWV 8/5, 10/3 et 104/2.
Romains 6, 1 [PBJ. 1676]: « Der Undank aber sündigt stets auf Gnade - Mais l’ingratitude commet le péché... qu’il nous faut rester dans le péché pour que la grâce se multiplie… »
Romains 2, 4 [PBJ. 1671]: « Ach ! Wird deine Herze nicht gerührt ? Das Gottes Güte dich... - ou bien méprises-tu ses richesses de bonté... Dieu te pousse au repentir...»
Zacharie 6, 12 [PBJ. 1441]: « Bald lässt et Tempel auferbauen...- et il reconstruira le temple de Yahvé ».
Psaume 23, 2 [PBJ. 820]: « Bald wird die aue zubereitet... - sur des prés d’herbe fraîche ».
Si bémol majeur (B) → ré mineur (d), 19 mesures, C
BG. Jg. XX1. Page 206. RECITATIVO. Alto (ut3) et la basse continue.
NEUMANN. Récitatif secco.
BOMBA: «…Bach anticipe également sur l’illusion décrite dans le choral [final] quoique sous une forme atténuée… où il est question dans le texte de conduite à la perdition…»
FINSCHER: «…Opposition entre la bonté de Dieu et l’inquiétude du monde. La restitution musicale du texte est exceptionnelle, même pour Bach. Foi assurée et conquérante de l’Apôtre des nations ». |
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3] ARIE BAß. BWV 90/3 |
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S O LÖSCHET IM EIFER DER RÄCHENDE RICHTER / DEN LEUCHTER DES WORTES ZUR STRAFE DOCH AUS. / IHR MÜSSET, O SÜNDER, DURCH EUER VERSCHULDEN / DEN GREUEL AN HEILIGER STÄTTE ERDULDEN, / IHR MACHET AUS TEMPELN EIN MÖRDERISCH HAUS.
C’est pourquoi, animé d’un zèle de vindicte, le juge / éteint, en guise de châtiment, le flambeau de la parole. / Vous devez, ô pécheurs, de par votre propre faute / supporter les atrocités aux lieux saints, / Vous transformez le temple en maison criminelle [Vous avez fait du Temple un repaire de meurtriers].
Apocalypse 2, 5 [PBJ. 1800]: « So löschet im Eifer der rächende Richter. Den Leuchter des Wortes zur Strafe doch aus - Repends-toi, reprends ta conduite première, sinon je vais venir à toi pour changer ton candélabre de son rang ».
Matthieu 21, 13 [PBJ. 1487]: « Ihr machet aus Tempeln ein mörderisch Haus - Ma maison sera appelée maison de prière et vous, vous en faites un repaire de brigands.
Luc 19, 46 [PBJ. 1572]. Même citation que ci-dessus.
[« antagonisme » à signaler avec la cantate BWV 6/3 où on entend: « Ne laisse pas s’éteindre pour nous la clarté de la divine parole » alors que c’est exactement le contraire ici dans ce mouvement 3 de la cantate: « …éteints en guise de châtiment le flambeau de ta parole…»
Si bémol majeur (B), 60 mesures, C
BG. Jg. XX1. Pages 207 à 213. ARIA.
NEUMANN. Hohe Trompete, Streicher ; B.c. Bass Libre Da capo.
BASSO: «…aria de virtuosité… pour basse avec trompette pour instrument concertant avec un discours constamment brisé entre l’instrument à vent et le violon I, mais parfois [Bach ?] n’hésite pas à segmenter encore la ligne, le profil mélodique, en le répartissant entre quatre instruments ».
BOMBA: «…La musique s’arrête court lorsqu’on entend « Löschen… den leuchter des Wortes – l’on éteint la lampe de la parole ».
FINSCHER: «…Violentes coloratures et traits chromatiques. Phrases brutalement interrompues dans la tessiture la plus aiguë du ténor, la vision du juge de l’univers s’appuie entièrement sur des motifs de fanfare, c’est une grandiose musique martiale avec trompette concertante comme instrument symbolisant la guerre ».
HIRSCH: «…symbolisme dans les 60 mesures de l’air, Le Jugement dernier ? Le thème principal de ce mouvement est répété 14 fois... Symbolisme numérique...»
HOFMANN: « La seconde [aria], à la manière d’une « aria de vengeance » trouvée souvent dans l’opéra baroque, est écrite comme un solo « cliquetant » pour basse, où le modèle de l’opéra apparaît habilement en forme superposée avec une partie très animée de cuivres[trompettes] d’une difficulté presque époustouflante. Le manuscrit ne révèle pas si Bach destinait cette partie à un cor ou à une trompette ».
LEMAÎTRE: «…C’est dans cette page grandiose qu’intervient la trompette à laquelle le compositeur réserve une partie époustouflante [+ Exemple musical]. Fanfares, grandes phrases volubiles conjointes et éléments de gammes en triples croches lui [à cette aria] sont destinés. Cette virtuosité extrême, presque acrobatique, lui permet de dialoguer avec les violons I. De plus, me musicien établit une relation entre la voix et la trompette en attribuant à la basse soliste une mélodie dont le style est, presque continuellement, celui d’une fanfare…»
MAHLING: «…Motifs en fanfare (aux trompettes) évoquant la majesté et la puissance du Juge vengeur. Figures doubles et quadruples des croches. Motif descendant sur « Den Leuchter des Wortes zur Strafe doch aus ».
NYS, Carl de: «…Aria da capo avec une partie centrale accompagnée par la seule basse continue. Le caractère de l’air demeure passionné, la trompette évoque le Jugement. Son thème est évidemment un appel, une injonction dans le style de la cantate BWV 140 « Wachet auf ». Noter la parenté de cet air avec BWV 46/3. Véhémence de la basse ».
PIRRO [L’Esthétique de Jean-Sébastien Bach –Formation des motifs, pages 58 à 60]: «…Les motifs de la douleur, de la misère, se rangent dans la catégorie des motifs dissonants… de vastes intervalles discordants bouleversent la mélodie, le chant se hausse d’un coup jusqu’à des notes discordantes, puis retombe comme à la fin d’un sanglot… La voix y franchit plus d’une octave… Le même motif paraît aussi lorsque Bach veut appuyer sur un mot qui contient quelque chose d’excessif… Dans le douloureux et l’horrible, ce motif déchirant prend toute sa vigueur… pour exprimer l’abominable » [+ Exemple musical sur le mot « Greuel - abomination ». BG. XX1, page 211. Renvoi à la cantate à BWV 58/2]
[Le commentaire de l’accompagnement instrumental, pages 184/185]: « La basse…. Nous observons dans la base continue cette cadence vivifiante, quand le texte exprime la confiance dans le secours de Dieu… et quand les paroles annoncent la consolation prochaine… mais Bach se sert aussi de cette figure pour traduire des idées de violence dans l’air de la cantate BWV 90, où le texte évoque « le juge vengeur ». Renvoi à BG. XX1, page 207 ; cantate BWV 57, BG. XII, page 119 et la cantate BWV 20, BG. II, page 303
[L’orchestration, page 238]: « Le rôle des trompettes…composition où, sortant de la coutume, Bach a choisi la trompette non plus pour un héraut de fête mais pour un messager terrifiant ». [BG. XX1, page 207]. Renvoi à la cantate BWV 46/3. BG. X, page 222 . La basse prédit avec véhémence les terribles châtiments que Dieu prépare au pécheur…»
SCHWEITZER: « Dans l’aria finale très mouvementée, circulent ici et là de rapides croches confiées aux différents instruments, ainsi que des étincelles luttant dans un vent orageux. Spitta souscrit à cette intention descriptive. C’est l’un des plus puissants ’accompagnement qui peut se trouver dans toute l’œuvre de Bach ».
WHITTAKER: « terrifiante description de la venue de la colère de Dieu… à la trompette, passage en quadruple croches « explosives » suggérant les éclairs dans les ténèbres ». |
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4] REZITATIV TENOR. BWV 90/4 |
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D OCH GOTTES AUGE SIEHT AUF UNS ALS AUSERWÄHLTE: / UND WENN KEIN MENSCH DER FEINDE MENGE ZÄHLTE, / SO SCHÜZT UNS DOCH DER HELD IN ISRAEL, / ES HEMMT SEIN ARM DER FEINDE LAUF / UND HILFT UNS AUF ; / DES WORTES KRAFT WIRD IN GEFAHR / UM SO VIEL MEHR ERKANNT UND OFFENBAR.
Mais Dieu nous considère comme des élus : / Et si personne ne peut compter le nombre d’ennemis, / le héros nous protège en Israël, / son bras retient l’attaque de l’ennemi / et nous aide à nous relever ; / Dans le péril, la force de sa parole / est beaucoup mieux pçue et apparente [Que la puissance de sa parole se fait le mieux / reconnaître et se manifeste avec le plus d’évidence].
4] Matthieu 24, 22 [PBJ. 1493]: « Doch Gottes Auge sieht auf uns als Auserwählte - Mais, à cause des élus, ils seront abrégés ces jours là…»
Sol mineur → ré mineur, 10 mesures, C
BG. Jg. XX1. Page 214. RECITATIVO. Ténor (ut4).
NEUMANN. Récitatif secco. Basse.
FINSCHER: «…Apparition de l’espérance réservée aux élus. Un récitatif secco, concis et dépouillé. Déclamation et traitement harmonique ».
HIRSCH: «…Symbolisme ? Les 10 mesures du récitatif font-elles allusion au chiffre de la Loi et de la parole ? »
MAHLING: «…Dieu parle de punition et non de destruction. Son bras entrave la marche des ennemis ». |
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5] CHORAL. BWV 90/5 |
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L EIT UNS MIT DEINER RECHTEN HAND / UND SEGNE UNSER STADT UND LAND ; / GIB UNS ALLZEIT DEIN HEILGES WORT, / BEHÜT [VORS] FÜRS TEUFELS LIST UND MORD ; / VERLEIH EIN SELGES STÜNDELEIN, / AUF DAß WIR EWIG BEI DIR SEIN.
Conduis-nous de ta main droite [de ta dextre] / et bénis notre ville et notre pays ; / Prodigue-nous toujours ta Sainte Parole, / protège-nous de la ruse de Satan et de la mort ; / Prête-nous [Accorde-nous] une brève félicité terrestre / avant que nous te rejoignons pour l’éternité.
Martin Moller (1547-1606): 7e strophe du cantique Nimm von uns, Herr, du Treuer Gott..
Mélodie, celle du très célèbre Vater unser im Himmelreich attribuée à Martin Luther, issue –peut-être- d‘un chant profane du Moyen-âge,
Première édition à Leipzig en 1539 par Valentin Schumann dans le Geistliche Lieder.
Elle se retrouve dans la cantate BWV 101, associée ave la plupart des strophes de Martin Moller et la cantate BWV 102/7 mais sur des paroles d‘un cantique de Johann Heermann.
Renvoi à EKG 119/5 (les sept strophes et la mélodie).
Bach a utilisé la mélodie du Vater unser im Himmelreich, sous différentes réalisations et dans de nombreux ouvrages. On citera par exemple BWV 245/5 et l‘œuvre pour orgue, BWV 682, 683, 737, 760 761, 762…
Renvoi à l’original dans EKG 241, le Notre Père de Luther (1539).
L’utilisation de cette mélodie est sans doute très symbolique, ici dans la cantate BWV 90... Luther: « Fatiguer Dieu par nos prières ».
Ré mineur, 12 mesures, C
BG. Jg. XX1. Page 214. CHORAL. Melodie « Vater unser im Himmelreich ». Instrumentation non précisée.
NEUMANN. Simple choral harmonisé.
BOMBA: « Bach ne passe pas bien sûr sous silence une notion comme « allzeit – toujours » sans mener les deux voix inférieures en intervalles de dixième en prenant de l’espace. Même « Teufels list und Mord – La ruse de Satan et la mort » valent bien les sinuosités chromatiques adroites et que l’on rencontre habituellement chez Bach [suit un passage sur les évolutions successives et complexes de « ce dédale » d’harmonie du mouvement, notamment sur le mot « ewig – éternellement, au ténor]…»
BOYER [Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, page 212]: « Étrange modulation du choral, le « Notre Père » dernier recours de prière avant le Jugement dernier ».
[Les mélodies de chorals dans les cantates de Jean-Sébastien Bach, page 310]: « Mélodie de choral (MDC 096) de type I, choral simplement harmonisé avec un traitement rare de l’harmonie, sombre ré mineur au début, modulation lointaine en ré bémol ; retour à un glorieux ré majeur. Les instruments jouent colla parte : Soprano + trompette et violon 1 ; Alto + violon II ; Ténor + Viola ».
CANTAGREL : « Le ton de ré mineur ainsi que la mélodie très connue du Vater unser pour supporter les nouvelles paroles, font d’emblée comprendre l’adresse de la prière, qui doit mener le chrétien « auprès de toi », im Himmelreich. La première période du choral se voit très diatoniquement harmonisée selon la tradition, mais les autres s’altèrent peu à peu comme pour lutter contre le mal, jusqu’à cette étonnante pause, inattendue, à la fin de la cinquième période, dans la douce, l’apaisante lumière d’un accord de ré bémol sur le mot Stündelein ; et la dernière traverse bien des tribulations chromatiques avant de se retrouver en ré, et la paix affirmée par la tierce picarde (fa dièse) »..
FINSCHER: «…Le choral selon le type habituel commence sobrement pour gagner en richesse harmonique et atteint son apogée dans une des plus étonnantes tournures harmoniques de Bach. Tonalité de ré bémol majeur sur le mot « selges Stündelein / brève félicité » pour s’éteindre finalement dans la tonalité de ré mineur sur « ewig bei dir sein ! »
NYS, Carl de: «…Harmonisation riche et originale. Accord de ré bémol majeur sur les mot Heilges et Stündelein (ré bémol majeur)
[chromatisme sur le mot „Stündelein – la petite heure“]. |
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BIBLIOGRAPHIE BWV 90 |
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Texte du choral Nimm von uns Herr, der treuer Gott. (en allemand et en anglais seulement).
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Breitkopf n° 10: 371 Vierstimmige Choragesänge. C. Ph. E. Bach – KJ. Ph. Kirnberger (sans date). B n° 110 (47 et 267)
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WOLFF, Christoph: Brève notice de l‘enregistrement de Ton Koopman (volume 8). 1998
WUSTMANN, Rudolf: J.S. Bachs geistliche und weltliche Kantatentexte. Breitkopf & Härtel, 1913-1967. Pages 269/270
ZWANG, Philippe et Gérard: Guide pratique des cantates de Bach. R. Laffont 1982. ZK 51, pages 115/116
Réédition révisée et augmentée. L’Harmattan 2005 |
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DISCOGRAPHIE BWV 90 |
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Les numéros 1] et suivants indiquent la chronologie discographique établie par Aryeh Oron (BCW).
BACH CANTATAS WEBSITE: Discographie établie par Aryeh Oron. Elle est ici proposée sous forme sensiblement allégée avec, parfois, quelques précisions relatives aux références discographiques et aux dates.
8 références (septembre 2002 à décembre 2005) + 2 mouvements individuels (septembre 2002 à juillet 2006).
Exemple musicaux: Aryeh Oron (mars 2003 à décembre 2005).
8] GARDINER (volume 10). The Monteverdi Choir. The English Baroque Soloists. Erlöserkirche. Postdam (D). En concert, le 29 octobre 2000. 12’44. CD SDG 110. 2005. Avec les cantates BWV 48, 5 et 56
5] KOOPMAN (volume 8). Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Mars 1998. 12’05
CD Erato 3984-25482-2 (1999) et reprise Antoine Marchand – Brilliant Classics (vers 2003-2004)
4] LEONHARDT (volume 22). Knabenchor Hannover. Collegium Vocale Gent (Philippe Herreweghe). Leonhardt-Consort. 1979 . 12’12
Disque Teldec 6. 35364-00-501-503 (SKW 22/1-2). Das Kantatenwerk. Volume 22. 1979
CD Teldec 4509-91759 2 Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas. Volume 5. Coffret de 6 CD avec les cantates BWV 79 à 99
CD Teldec 8-35364 ZL 242-578-2. Das Kantatenwerk.Volume. 22.
Reprises CD Teldec. Edition Bach 2000 (en coffret) et Intégrale Warner Classics 8573 81183-5 (volume 27). 2007. Cantates BWV 87 à 90
6] LEUSINK. Holland Boys Choir. Netherlands Bach Collegium. Octobre, novembre 1999. 12’35
CD Brilliant Classics. 2000. Bach Edition. Volume 8 – Cantatas, volume 3
Reprise Bach Edition 2006. CD Brilliant Classics III – 93102 11/57. Avec les cantates BWV 172 et 182
3] RILLING. Gächinger Kantorei Stuttgart. Bach-Collegium Stuttgart. Enregistré en septembre 1977 et janvier 1978. 13’06
Disque (D). Die Bach Kantate. Hänssler Verlag. Classic. Laudate 98698. Avec la cantate BWV 60
Disque (F). Erato Les grandes cantates. STU 71374 (volume 10). Coffret de 3 disques. 1982. Avec les cantates BWV 138 et 60
CD. Die Bach Kantate (volume 59). Hänssler Classic. Laudate 98821. 1989. Avec les cantates BWV 52, 60 et 26
CD. Hänssler edition bachakademie (volume 28). Hänssler-Verlag CD 92.028. 1999
2] SCHROEDER, Jaap. Monteverdi-Chor Hamburg. Concerto Amsterdam. 1969. 13’37
Disque Telefunken SAWT 95408 . Avec les cantates BWV 89 et 161
Reprise CD Teldec 2564-69599-2. 2009. Coffret de deux CD
7] SUZUKI (volume 15). Bach Collegium Japan. Kobe Shoin Women‘s University Chapel. Japan . 16 au 20 septembre 2000
CD BIS 1111 Digital 2001 Avec les cantats BWV 40, 60 et 70
1] WERNER. Heinrich-Schutz-Chor Heilbronn. Pforzheim Chamber Orchestra. Claudia Hellmann. H. Krebs. E. Wenk. Juin 1963. 14’37
Disque Erato STU 70182 (+ 1 reprise en coffret), Les Grandes Cantates (volume 15). Avec la cantate BWV 147
Reprise en CD Erato 2292 45444-2. Coffret de deux CD. Avec les cantates BWV 4, 21, 140 et 147
Reprise CD Warner Classics 2564 61402-2 LC04281. 2004. Coffret 2, CD 6. Avec les cantates BWV 56, 98 et 26
MOUVEMENTS INDIVIDUELS BWV 90
M-1. Mvt. 5] Nicol Matt. Nordic Chamber Choir. Freiburger Barockorchester. Juin 1999
CD Bach Edition, Vol. 17. Vocal Works, Vol. II. Brilliant Classics / Bayern
CD Bach Editions 2006 (Reprise).Vocal Works V. 93102 26/132
M-2. Mvt. 5] Maurice Bourbon. Isoir. Ensemble vocal Coeli et Terra. Ensemble métamorphose, Paris (St-Thomas d’Aquin) 2000. CD Calliope |
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Contributed by Claude Role (January 2010) |
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Cantata BWV 90 : Complete Recordings | Recordings of Individual Movements | Discussions: Part 1 | Part 2 |
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